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摘要： 怎样理解“书画同源”？传奇1400祖玛位置？怎样评估一块古玉潜在的价值与升值的潜力？怎样理解“书画同源”？我认为“书画同源”应该从三个方面理解:一、汉字是象形文字，最早的汉字就是一...

1. 怎样理解“书画同源”？
2. 传奇1400祖玛位置？
3. 怎样评估一块古玉潜在的价值与升值的潜力？

怎样理解“书画同源”？

我认为“书画同源”应该从三个方面理解:

一、汉字是象形文字，最早的汉字就是一个个简化的图画。

二、书法是笔墨和线条艺术，而绘画也是笔墨和线条艺术。

三、艺术来源于生活，生活是艺术的源泉，书法艺术和绘画艺术的源泉都是生活。这个源泉包括书法家和画家对生活的体验，书法和绘画创作的动力都是来自书画家的内心情感。

书画同源是在中国文化语境中的理念，对于西方并不适用。中国文字起源于在石壁、龟甲等材质上的刻画，最早的文字每一个字就是一幅简笔画，反映一个具体的场景，可以说字起源于画，当然这里的画是表现手法，还没有进化到独立的艺术形态。真正绘画成为一门独立的艺术应该是纸张发明以后的事情。书画同源，这个源就是中国的类象思维方式和以气韵为美的审美传统。书法作品和中国画的审美观是一样的，都强调神韵，不求形似求神似，不求局部之工整精妙，而追求整体之错落有致。

书画同源是中国书画术语。意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成。书与画，同质而异体也。

下面是最早的"书画同源"说的文字记载，唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说，"颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟;灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书;无以见其形，故有画。"

书法的用笔是中国画造型的语言，离开了书法的用笔，就很难言中国画，从而，中国画本身带上了强烈的书法趣味，国画的线条、墨韵，处处都透露着抽象之美，流露出其独立的审美价值。

中国传统的绘画和书法，却有很多相同之处，甚至于写中国字和画中国画，在用笔的方法上，简直如出一辙。

中国人写字与绘画的“文房四宝”完全一样，文人又常在舞文弄墨之余作画，自然把书法的用笔带入画中。

正因为绘画和写字都用同样的工具，并且都是以线条为主，故有“书画同源”之说。

书画共同的起源应该是劳动。由于劳动需要记事出现了原始的象形涂鸦，从此分别向写字与绘画两个方向发展成今天的书画。书画同源也表现在具有相同的工具与材料，及随着人类进步书画工具与材料也在共同的不断进步变化之中。书画同源还可从发展性上看，画应该是书的母亲，书是画的升华或抽象化。书画从共同的源头出发一直在发展变化之中，今后仍然要发展变化的。当今有些书画老朽们坚持书画复古的想法，比如固守繁体书法而拒绝简体书法的愚蠢习气，是与书画发展的大方向相背的。

这是个好问题，也是很深刻的问题。

“書”是“聿”（用手握笔）在“曰”（说），“畫”是“聿”（用手握笔）在“田”（示）。

第一都是表现自然的事物。

第二都是表现自己的情怀。

第三都是表现真，善，美，教化人心，引导人生。

所谓“外师造画，内得心源”，中国文化是心源文化，讲感悟，讲感觉，轻分析（这需要向西方学习）。

书法又称“心画”，中国画又是书法用笔，其实中国书画是一回事，很哲学，很形而上，很抽象，某种意义上很现代，超时空。

所以很多人看不懂中国书画（包括很多中国人），大家都知道好，说实话都是硬着头皮看而已（草书，大写意），跟看毕加索，梵高的画一样，大家都一样，怎么办呢？！作品肯定没问题，那就是自己需要提升，那多看就可以了，看多了就有感觉了，当然，一定要看大师级作品。[耶]

传奇1400祖玛位置？

1 ***1400祖玛的位置是固定的，而且是在祖玛大厅中心位置的一个祭坛上。
2 由于***游戏玩家都知道祖玛大厅是游戏中的一处难度较高的区域，因此要到达祖玛大厅并击杀祖玛需要克服一些困难。
同时，玩家需要对游戏地图进行熟悉，并且需要有足够的装备和技能等级才能击败祖玛。
3 如果想更好地体验游戏，建议玩家可以跟自己的队友合作，共同对抗祖玛，提升游戏乐趣。

祖玛4层大厅中间会刷，还有5层地图最下面（俗称极品大厅）会刷1400的怪。

祖玛1400大锤最高爆裁决之仗，龙纹剑，骨玉，战士，道士和法师祖玛套装，袄玛套装，魔杖，无极棍，炼狱，菜刀和各个职业35级技能书

怎样评估一块古玉潜在的价值与升值的潜力？

古玉的潛在价值，存在于古玉未完全被认识的状态中。这类情况比较普遍，一件古玉，尤其在出土时的生坑状态下，更是容易被收藏爱好者所忽略。因市场中的仿古玉非常多，不易分辨，致使生坑古玉不被看好。然而，正是这类古玉所潛藏着的自身价值，不仅需要爱好者去发掘，也需要爱好者去探索。从一块如石一般的粗糙古玉，到一件透出艺术品质极高的佳器，同样需要爱好者以耐心与时间去发掘，去认识，这一过程也可以认为是对古玉潛在价值的发现。如图，原本石性很重的古器到透出玉质之后，二者之间的改变，不仅是玉质的改变，也是玉自身价值的改变。因为一块石性很重的古器与透出玉质的古器，两者之间已存在不言而喻的不同价值。因此古玉的潛在价值认识，既是对古玉玩赏的过程，在这一过程中，不断提高自己收藏辨伪能力，不断发现与发掘古玉潛在价值。当然更重要的是保护了中国古代流传至今的文物。(玉自藏)。